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据美国《连线》杂志网站报道，该活动因生活方式类网红梅利莎·斯特拉勒(Melissa Strahle)的一段视频引发关注。她在百万粉丝账号呼吁“投资美国制造AI以保持领先”，虽标注广告却未披露赞助方。调查发现，资金源头指向“建设美国人工智能”，该组织与超级政治行动委员会“引领未来”(Leading the Future)有关联，依托“暗钱”网络运作，使得外界难以追溯全部捐赠人身份。
文章指出，该宣传活动采取了分阶段执行的策略。第一阶段联合生活方式类网红，泛泛宣传美国AI产业创新价值；第二阶段则聚焦中国，通过营销机构SM4向网红提供脚本与话术，以付费合作(如每条视频报价5000美元)引导其将“中国AI发展”描绘成对美国个人数据、就业及安全的潜在威胁，试图“微妙地改变公众辩论走向”。
文章作者在受邀参加SM4活动后知悉了此类宣传，几位收到类似邀请的创作者也证实了细节。生态学家乔希·墨菲(Josh Murphy)在社媒平台上拥有超13万粉丝，他并未回应SM4的邀请。他解释说，虽然他“并非绝对反对人工智能”，但将对这项技术的泛泛赞誉与激进的反华言论相结合，他认为不妥。“人工智能可以用于造福人类，”墨菲表示，但当下不受监管的行业充斥着为私利不择手段的科技狂人，并非AI应有的样子。
文章援引皮尤研究中心的调查称，53%的美国成年人通过社交媒体获取新闻，18至29岁群体中38%常从网红处获取信息。然而，网红不受新闻职业道德约束且常隐瞒资助方，资金雄厚的超级政治行动委员会和“暗钱”资金团体利用这一点，通过网红营销机构让内容创作者推广特定叙事，使许多人在浏览社交内容时不知不觉接收企业利益集团的政治信息。
根据“建设美国人工智能”组织向网络红人提供的简报文件，该组织正寻求“领域拓展”，重点关注左倾政治评论员、商业/科技领袖及男性生活方式类网红。SM4员工称，其机构招募左翼内容创作者，合作机构则主要招募右翼内容创作者，寻找能明确谈论中国及“在AI竞赛中保护美国人”必要性的有影响力的人，并指示在日常生活场景中讨论美国AI的重要性。
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2026年5月2日，展览“花样百出——影印上海十人摄影展”在上海睿品画廊开幕，展出了陈荣辉、陈宇辰、顾铮、顾华晔、陆元敏、陆宇清、许海峰、杨一凡、赵铭、朱浩每人4幅通过复印机呈现的摄影作品。展览具有实验性质，展览前言中如此写道复印机所扮演的角色：“在数码摄影全面普及、每个人都在手机屏幕上滑动观看图像的今日，照片的物理存在感正在急剧消退。复印机——这个曾被用于企业文件传真的、几乎被遗忘的机器——意外地成为了摄影的‘第三次快门’。”这里提到的“第三次快门”被认为是在相机拍摄（一）、扫描入数字系统（二）后复印机重新吐纳图像的一次动作。由此产生的照片带着一些机械性的误差，且只有一些重点元素仍被保留。尽管画质大幅降低，但几位摄影家利用了这一点，玩起了“花样”：陆元敏撕开照片再重新拼合；朱浩用复印机控制建筑线条走向——让它们扭曲、变形，又不至于倾覆；顾华晔在复印时加上气泡膜，赋予了图像一层立体感。
展览是对今年年初在纽约国际摄影中心（ICP）的群展“影印纽约”的致敬。“用复印机呈现照片的想法最初打动我的是：它去除了艺术的神圣感。”参展摄影家朱浩说道，他展示的四张照片选自《上海默片》系列，在21世纪初的几年里，朱浩用大画幅相机拍下了上海的建筑，彼时，只有大画幅相机才能同时精准达到透视、景深等他想要的效果，但今天，即使是手机，也能达到类似的效果。“操作的便利性大大提升了，但与此同时，我会反向思考这样图像的完美程度，如果图像可以完美复刻现实，那摄影的质感又是什么？”在朱浩看来，展览是“关于照片的照片”。当初他拍下的4×5照片，在今天已经是一种物质的存在，而如何用影像呈现这些图像的物质是一个问题。“当我回想曾经拍过的东西，记忆其实是不稳定的，并不像照片那样端正和完美，这样一种浮动感在我脑海里呈现。所以我在复印时做了些动作，以夸张的手法强调记忆中面对它那不稳定的感觉。”朱浩说。
在“影印纽约”那场展览中，策展人大卫·坎帕尼（David Campany）与亚伦·斯特恩（Aaron Stern）使用了复印机打印的图像，复印机提供了这样一种粗粝的、民主的、人人都可以操作的图像生产方式，唤起观众对一个更深思熟虑地对待图片的时代的怀旧之情。“我想创造一个宏大且有冲击力的东西。”斯特恩曾在采访时表示。
展览现场设置一台复印机，观众亦可通过复印机制作自己的图像。一位俄罗斯游客在中国两周的旅游期间（北京一周，上海一周）路过M50创意园，偶然撞见了这个展览。他用复印机印了他的护照和展览作品元素，作为他的作品，并签了名，赠送给了参展摄影家顾华晔。“我很喜欢这个展览，与精美的摄影作品是两种境界，这样的创作方式很有意思，上海真是艺术的中心。”他感叹道。
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